———蒋少芳与他的藏典书法艺术
□本报记者 刘红
与那些把几个字或一句话写在一起组成一个造型的连体字不同，藏典字一眼看上去只有一个字，但这个字里暗藏着许多字，这暗藏的每一个字都是有帖，有出处的，它需要书法者将自己深厚的文字研究功底，渊博的传统文化知识融会在高超娴熟的书法技巧中，并用一个形似神似、似是而非的字表现出来。这个字必需在是与非是之间，太似会走向庸俗，太非就失去了依托就是欺人。当我在蒋少芳老师的工作室里欣赏他的藏典字书法艺术作品时，他就是这样向我介绍他潜心研究了一生的藏典字的。
蒋少芳1937年生，玉林人，第四、五、六届广西政协委员，中国人才研究会艺术家学部委员、一级艺术委员，中国艺术研究院文化市场研究中心书画师，世界书画家协会加拿大总会常务顾问。蒋少芳书宗羲铎旭素，旁及秦汉诸体；工行草，善篆隶，精于一笔藏典榜书，作品精绝，为艺界所重。他的作品曾获加拿大中国书画创作国际大赛“枫叶奖”、美国世界华人“中国和平统一杯”国际大赛“金杯奖”,多幅书法作品收刻在黄河碑林、翰园碑林等著名碑林中。
书香熏染的童年
蒋少芳老师的父亲是个酷爱图书的读书人，他出生在一个比较富裕的家庭，父亲喜欢藏书，家里有一间书房，装满了父亲收藏的各种线装书。在这样的环境中成长，蒋少芳从小就痴迷读书。蒋少芳回忆说，父亲的那些线装书都是用楷书印制的，字比较大，都是漂亮的书法作品。蒋少芳喜欢书的内容，更喜欢书上这些漂亮的字，读书真正是赏心又悦目的事儿。因为喜欢书上的字，蒋少芳从3岁起就开始学习书法,对藏典字有兴趣也是从童年开始的。
蒋少芳看到的第一个藏典字是桂林碧莲峰崖刻的草书“带”字，这个草书的“带”字是清代王元仁所书，他曾做过桂林的知县。这个草书的“带”字时暗藏着“一带山河，少年努力”八个字。这个字刻在碧莲峯的山崖上有一丈多高，是广西最出名的一个字。蒋少芳从迷上这个字开始，迷上了藏典书法艺术。
潜心痴迷的钻研
蒋少芳几十年来临过多少碑他自己都无法计算，只要是他喜欢的，有兴趣的碑帖，他都潜心钻研过其中的精妙，蒋少芳的头脑里装满了这些传世佳作。因为对书法的痴迷，蒋少芳对一切与书法有关的知识都充满了浓厚的兴趣。他研究汉字，研究每一个汉字的出处、演变，每一个汉字书法的各种体及各种体的变化，广泛了解中国传统文化中一切与汉字有关的知识、典故、传说等。
因为临的碑帖多，各种字形全都深刻在蒋少芳的脑海里，字在蒋少芳的手上是可以随意挥就的。我曾见蒋少芳展示过他一笔签名的绝活，签名者报上自己的姓名后，蒋少芳随手在一张白纸上一笔写下一些线条，他是横着写的，但他写出来的字要反过来竖着看，才能看清他写出来的对方的签名。
其实书法与写文章有许多相似之处，在书写之前都要谋篇布局，蒋少芳说，他在写字前都要先想好字形，如何落笔、走笔、收笔，心中都要有一个蓝图。
出神入化的创造
中国书法是一个浩瀚的艺术海洋，走进书法艺术容易，但要走书法艺术潜入海底，博学强记之后再在厚学的基础上脱颖而出，发挥自己的创造，却不是件容易的事。蒋少芳说临帖临得再好也是别人的，一个好的书法者是能够进得去，更能出得来的，要出得来就得有自己的创造，蒋少芳就是一个有思考，有创造的临帖者。
蒋少芳被誉为“花书一人”是因为他在钻研花书的基础上，创造了藏典字。花书作为古人书尾的签字，稍花其名，作为自己私有的标记，类似于现在的防伪标识，它在六朝时就已经出现了，但将私记发展为典记，进而勒石立碑传世，则始见于宋代。现在，蒋少芳为它正名为“藏典书法”，而蒋少芳本人的藏典书法造诣已经达到了相当高的境界。
在蒋少芳的工作室里挂着许多藏典书法作品，其中暗藏“读书立德，天下为公”八个字的狂草书法“涛”字特别引人注目。蒋少芳的这样“涛”字，是从宋代词人苏轼《念奴娇》（赤壁怀古）词中“惊涛拍岸”之句和开封翰园碑林主办者李分涛先生之名中集出，以擘窠狂草一笔挥就（见图），继承了先代“一字碑”的“藏典”书法艺术优秀传统而富于独创。在艺术造型上，巧妙地把“读书立德，天下为公”之名句，蕴藏于“涛”字内。一字隐现八字，浑然天成，喻意深远。具有容貌瑰杰，倜傥倔强和特点。仰观俯察审视“涛”字用笔，会使人注意到“涛”字又似一棵参天古树，在自然界多种综合的环境条件下与风霜雨雪、严寒酷暑拼搏所造成的创伤，显示着虽经九死而犹生的不可征服的生命力，彰显“生命的韧性”。
更高境界的书法
将文字、文化、书法融会贯通的藏典书法艺术，将书法提升到了更高的境界。
蒋少芳对藏典书法艺术有自己思考，他认为，一件艺术品，是生活的浓缩体，是作者心理图解，是艺术家突破思维定势的一种超越；艺术家作为民族的一分子，应当自尊自强，充分发掘自己内在潜力，树立自我形象，既不重复别人，也不重复自己，唯有超越自我，才能开拓自己。要达到这点，了解历史，把握历史是关键的。艺术品是艺术家感情流露凝聚体，没有感情的作品中，或感情脆弱的作品，是缺乏魅力的；一件作品要十全十美，是很难的，应当是在反复构思而形成的成品中，给观赏者留下充分的补充余地，以谋臻善，使作品更有民众性。始谓之真美。“逸豫物外”是蒋少芳的美学内核。
来源:玉林日报
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